Jackson Audio ASABI

Description

L’essenziale da sapere sulla pedale Jackson Audio Asabi

• Due canali in uno: una distorsione Modern High Gain ispirata “JCM800” + un overdrive ultra sensibile e trasparente.
• Moduli di saturazione analogici sostituibili: cambia il carattere del drive sostituendo un vero circuito analogico, non un preset.
• 4 voicings di clipping per canale (diodi) accessibili con pressione prolungata, con volume armonizzato per mantenere un livello costante.
• Controllo avanzato: equalizzazione attiva a 3 bande tipo Baxandall, funzione Gain Cycle e controllo MIDI dei parametri chiave.

Una firma moderna: l’Asabi di Mateus Asato e l’idea dei moduli analogici

Progettata come pedale signature di Mateus Asato, la Jackson Audio Asabi è stata pensata per coprire un ampio territorio: dal crunch espressivo alla saturazione muscolosa, senza perdere musicalità né precisione. Il suo nome, “Asabi”, evoca una “nascita insolita” e riflette l’intenzione dietro questo modello: proporre una pedale di gain che esca dagli schemi abituali.

La sua caratteristica più marcata è l’architettura a moduli di saturazione analogici. L’idea non è installare suoni via software, ma poter sostituire il circuito di saturazione con un altro modulo (componenti analogici completi: amplificatori operazionali, transistor, diodi, resistenze, condensatori). Risultato: la pedale può evolvere con il tuo rig e i tuoi gusti, mantenendo il tocco e la risposta di un vero drive analogico.

Per chi, per cosa: dallo studio al pedalboard da palco

L’Asabi si rivolge ai chitarristi che vogliono una pedale di drive “centrale” sul pedalboard: una base sonora coerente, capace di passare da un overdrive sottile a una distorsione decisa, e di adattarsi rapidamente a una chitarra, un amplificatore o una sala. È adatta sia ai musicisti intermedi che ai più esigenti, grazie alle sue regolazioni precise e alla logica di controllo pensata per il gioco reale.

Per quanto riguarda gli stili, brilla nel blues moderno, nel rock, nell’hard rock e nei registri più high gain attuali, restando utilizzabile anche in contesti più “clean push” per pop, funk o worship. In studio, l’equalizzazione attiva aiuta a posizionare la chitarra nel mix; dal vivo, i voicings diodi e il MIDI permettono cambi rapidi senza moltiplicare le pedaliere.

Funzionalità e controlli: due canali, voicings diodi, EQ attiva e Gain Cycle

La Jackson Audio Asabi combina un canale Distorsione e un canale Overdrive. Il modulo fornito di serie è un Modern High Gain: un clipping ad alto guadagno ispirato al Marshall JCM800, con un carattere aperto, mordente e molto “divertente” sotto le dita, dal hard rock anni ’80 alle saturazioni più dense e moderne.

Ogni canale propone 4 preset di clipping per diodi, attivabili con pressione prolungata. Sulla distorsione si trovano in particolare uno spirito “Guv’nor style” a LED (più dinamico e meno compresso), una modalità “808 style” al silicio (compressione e grana tipiche), e due varianti high gain in clipping asimmetrico o simmetrico per affinare attacco, densità e complessità armonica. Sull’overdrive la filosofia è simile: una modalità “Classic Screamer”, opzioni di clipping più aperte in stile Marshall vintage, e modalità simmetriche o asimmetriche per regolare mordente e rilievo.

Un circuito dedicato armonizza il livello di uscita in base al clipping selezionato: puoi cambiare voicing senza che il volume “salti”, cosa preziosa dal vivo e per mantenere un gain staging pulito su un amplificatore già spinto.

La funzione Gain Cycle aggiunge una vera logica di performance: prende la posizione del potenziometro Gain (che fissa il guadagno massimo), poi la suddivide in quattro livelli. Premendo simultaneamente i due footswitch, si scorrono i livelli a step, fino al massimo, poi si torna al primo livello. Il LED Drive cambia intensità a seconda del livello selezionato, comodo per visualizzare lo stato a colpo d’occhio.

Infine, la distorsione dispone di un’equalizzazione attiva a 3 bande di qualità studio, ispirata a un’equalizzazione Baxandall, e adattata alle esigenze della chitarra. È uno strumento potente per scolpire i bassi, posizionare i medi e aprire o calmare gli acuti in base all’amplificatore, alla chitarra o al posizionamento nel mix.

Per rig evoluti, l’Asabi integra funzionalità MIDI che permettono di controllare i preset di clipping, il Gain Cycle, l’equalizzazione, nonché l’attivazione o disattivazione dei canali overdrive e distorsione.

Il suono

L’Asabi si distingue per una sensazione di reattività e controllo raramente riunite in una sola pedale di gain. Il canale Overdrive punta alla trasparenza: una risposta dichiarata piatta, senza picchi marcati nei medi, per spingere il tuo amplificatore o addensare un clean senza cambiare la personalità della chitarra. Risponde molto bene alle sfumature della mano destra e al volume della chitarra, perfetto per passare dal edge-of-breakup a un drive più cantabile.

Il canale Distorsione, ispirato al JCM800, offre una grana aperta, croccante e articolata, con abbastanza riserva per ritmiche solide e assoli che emergono. I diversi tipi di clipping (simmetrico o asimmetrico, silicio o LED) permettono di passare da una saturazione più compressa e centrata a un drive più dinamico e arioso. Associata all’EQ attiva a 3 bande, l’Asabi può passare da un suono serrato e moderno a un rock più vintage, restando leggibile e musicale.

Caratteristiche tecniche

Tipo di effetto e progettazione

• Pedale di saturazione Overdrive e Distorsione a due canali
• Pedale signature: Mateus Asato
• Tecnologia: moduli di saturazione analogici sostituibili
• Modulo fornito: Modern High Gain ispirato al Marshall JCM800
• Voicings: 4 preset di clipping per diodi sul canale Distorsione e 4 sul canale Overdrive (attivazione con pressione prolungata)
• Circuito di armonizzazione del livello di uscita in base al clipping selezionato

Controlli

• Volume: volume generale del circuito di distorsione
• Pres: tonalità del circuito di distorsione, utilizzabile come regolazione globale per adattare la pedale a una sala più brillante o più scura
• Gain: guadagno massimo del circuito di distorsione
• Bass: neutro a metà, più o meno 20 dB da entrambi i lati
• Middle: neutro a metà, più o meno 20 dB da entrambi i lati, frequenza centrale int